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皇冠比分走地赔率·发现自己没戏演的中年女演员,说错话了吗?

皇冠比分走地赔率·发现自己没戏演的中年女演员,说错话了吗?

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mszhangziyan@foxmail.com

昨天first青年电影展闭幕式,海清在台上发表了一段“中年女演员感言”,主题是中年女演员没有好机会,希望台下的导演制片人看到自己和女性同行们。

“我们一直有一个目标,希望有机会跟优秀的团队合作,这是我们的野心,也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验,皱纹,阅历,宽容善良,善于沟通,我们没有传说中那么不好合作。”

这段话的主题,在过去的两三年内,已经有很多人,说了很多遍。海清再说一遍,在社交网络上仍然收获了强烈的反馈。

大家一次次发问:我们的行业里,还有可能有梅里尔·斯特里普、弗兰西斯·麦克多蒙德、海伦·米伦这样用皱纹和白发演戏的女主角吗?

海清这段话,主旨和立场绝对没问题,但细节有争议。

但是,只要愿意去说这个行业现在的问题,都是很好的。我们在这个问题上的发声绝不是太频繁了太重复了,而是太少,太浅了。

可以换个角度来想,海清这段立场没问题、细节有争议的发言,恰恰说明——反思创作中性别歧视,网络上眼下的程度是远远不够的,困境中的女演员本人也出现了迷惘和偏差。

海清的发言,第一句就声明“我们都是靠自己”,但其实没有必要这样。

有黑幕的做法当然是不好的,但一提到女演员就想到“潜规则”是另一个方向上的歧视。

一个女演员跟老板导演谈过恋爱并不意味着交换,但成功的女演员都因为恋爱史而承受过“她是通过xxx不正当手段上来的”这种指责。

现实里还有男性“成功人士”利用权力威逼利诱来侵犯女性从业者的情况,这是好莱坞“me too”发声里的很大一部分内容。

“潜规则”中,是谁在主动,谁在获益?我想更多的是掌握权力的男性,女性在这个系统中是受害者。

当女性为女性权益发声时,着急把自己从“有瑕疵”“有负面”的女人里摘出来,突出“我是清白的”,可能也是走入了某种的陷阱。

“为了证明自己自己还很年轻,所以宋佳至今不结婚,还叫我们叫她小花。”这句好像也对宋佳有误解。

是否结婚是一个普通的个人生活选择,跟其他因素都无关,而宋佳“小花”这个昵称很多年前就有了。

“我们大家除了演戏什么都不会,什么都干不好,八卦逛街除外”。这一句好像也有点刻板印象了。海清只说自己朋友圈里几个人的业余爱好特征是没问题的,但是当她是在为女演员群体发声时,似乎是会让人误会女演员这个群体就只有八卦逛街的闲暇爱好。

将女性形象完全跟购物、八卦这些动作挂钩,涉嫌性别歧视。“a妹”ariana grande就在电台采访中反驳过类似观点。

海清用“便宜”“好用”来呼吁业内人士看到女演员们,可见当事人心情之迫切卑微。

但消除行业性的性别歧视里有重要的一条:女演员要求跟男演员同工同酬。

2015年的奥斯卡上,最佳女配角的获得者帕特丽夏·阿奎特的得奖感言是:“感谢每一位纳税人和每一位公民的母亲,我们曾经为了别人的平等权益而战斗,现在让我们为男女同工同酬战斗,为美国所有女性的平等权益战斗。”梅丽尔·斯特里普在台下欢呼鼓掌。

当然,为了好角色好剧本可以不计报酬,是一种作品至上的个人职业选择,海清愿意少谈钱多谈质量,完全可以理解。但在代表女性发声时主动说女演员“便宜好用”,可能造成某种误会。

我不是指责发言的海清,相反地,我感谢她在一个重要场合说出一个存在已久的问题。

首先要有人说话,然后我们再讨论,再说话,才能进入一个良性的舆论循环。

海清这样小心翼翼的别扭的姿态,本身就说明女演员们的职业生涯中,不断在偏见中挣扎。她们在诉说苦恼时不断地用自嘲和玩笑化解那种喊话的气氛,试图让一个抗议变得更轻松更温和。

这是女演员们的困境,每一个普通女性何尝又不是呢?

因为行业成见太深,女演员们自己都倾向于认为某些指责是对的,比如:“女明星太多潜规则上来的了”、“女人们玩在一起不就是逛街和八卦”、“女人都怕老”、“她们也不是大腕一般就演个花瓶收入肯定没有老男人高”。

在说话时,为了不被批评,一个女演员选择了先顺从这些指责。她在自我怀疑中,小心翼翼地提出:我们不是靠潜规则都是靠自己的,我们都想演,我们都焦虑,你看到我们焦虑的程度了吗?我很想演戏的,我就这一个追求了,我要价也不贵,你们能不能考虑一下我?

举个类似的例子。生活里我也常常看到有女性这样说:“首先,我不是女权主义者,其次我认为应该倡导两性平等。”

因为“女权主义”在现在语境里已经被污名化了,导致部分女性一边想要谈论平等,一边又害怕被贴上标签,“女拳警告”(天哪我多么讨厌这四个字和那个emoji表情),所以很多女性一定要这样表态:我不偏激、我不敏感、我赞同主流、我很温和,在此基础上,我觉得现在还是有性别歧视,这样你们可以先看性别歧视的部分吗,我都这么说话了,你可以听到我的问题吗,你可以不要攻击我吗?

但我们不要指责这样说话的女性了吧,我们都是歧视的受害者。

在这里我想引用雪莉·桑德伯格(facebook首席运营官、《向前一步》作者)的一段话。

几年前我看到这段话还不是很理解,女权主义为什么会是一个“f word”。在社交网络不断污名化女权主义之后,我才深深感受到女性本身对于“女权”标签的恐惧。

再翻看桑德伯格这段话,我很喜欢她的态度:「我是一个“女权主义者”,但认为吸收“平等”这个理念才是必须的。」

我的理解是:我不会为另一个女性是不是害怕“女权”“激进”“发言里有不严谨”标签而纠结、而去批评她;我们的目标是要求性别平等,能说出现在不平等状况的发声者,我们都要鼓励和感谢。

我更希望告诉那些一边在发声一边在小心挣扎的女性们:其实我们没有错,没必要给自己加这么多限定词和限定条件,我们有权大大方方地说出自己的感受和需求。

中年女演员们渴望机会,这是对于她们来说最迫切的问题。

但这应该只是最上面一层表象。

有人或许认为海清、梁静们自己的知名度不够,所以才没有机会。

但没有女主角的机会,有没有配角的机会?

海清曾经在2013年的《北京遇上西雅图》里演一个赴美生子的拉拉,我们今年的电影还有这样的角色吗?

机会的缩减是每一个女性都会遇到的。

全国妇联2017年的调查显示中,约54%的女性表示,她们在面试中被问过婚育情况。

(△《疏堵结合防治就业性别歧视》,王显勇,中国妇女研究网,2018年12月17日)

在娱乐行业,机会的缩减也是所有女演员都遇到的状况,无论什么名气、什么资历。

金字塔尖的大花,最近三年有谁演了一个特别重磅的配得上她们的好电影吗?我想不出。章子怡的《无问西东》拍摄于2013年,是推迟上映的“旧作”。

第一代国际影星陈冲邬君梅,现在活跃是活跃,演了多少配不上她们的影视剧?

陈冲唯有自己做导演时,作品才衬得起她的地位。

为什么要当导演呢?陈冲说,因为我们的文化里没有一个成熟女人的角色是有可看性的,一般都喜欢年轻漂亮的。陈冲没什么角色演,就还是当了导演。

现在有没有发展趋势好一些的中年女演员?当然有。许晴、刘涛、马伊琍、姚晨都不错。

但是这个不错是相对的。举个案的同时也需要看比例。被荒废的女艺人远远多于有机会的。前辈一点的邓婕、江珊、陈瑾,哪个当年不红,哪个没有代表作,哪个不会演戏,哪个现在状态不好?怎么都退隐了?有魅力的角色在哪里?

其次,这些目前存在感比较高的女艺人,出镜率高,作品角色质量究竟几何?

许晴好运碰上了姜文,《邪不压正》表现了她的成熟美,转眼到《老中医》,那是什么人设什么剧情啊??这还是戏骨云集的年度重磅呢。

活跃的刘涛最新作品↓

昨天刚写过的马伊琍,《北上广不相信眼泪》是什么质量?《我的前半生》算好剧吗?

比较好评的《找到你》,是翻拍韩国电影的,不算是我们的原创剧本,虽然有本土化处理。

和马伊琍共同出演《找到你》的姚晨,碰上《都挺好》里的苏明玉,已经是全国同龄女演员最艳羡的好机会了。但是仔细想想,《都挺好》的毛病也挺多,人设、细节、结尾都离佳作有距离。

姚晨早就说过自己的困境,现在《送我上青云》是她自己做监制的。

看看邻国日本,从主角到配角,从一线到二线,处处可见成熟的女演员,无论女演员多少岁,认真演就有走红的可能。2018年日本「女性最想变成的脸」榜单中,没有一个女星是30岁以下的。(旧文回顾→对成熟女演员的态度,可能体现了行业文化水准)

现在所谓的“国产主流商业电影”里,故事几乎都要跟女性没有关系了。哪个女演员能在这种环境里出头?

就拿本月的《银河补习班》来说,男主身边的两个女性全部是符号化的,一个是反对男主的符号,一个是崇拜男主的符号。除了功能性的姿态之外,她们根本都是没有来龙去脉的。

妈妈那个角色为什么非要用打击式教育,对孩子的感情是什么样的?女老师那个角色到底是什么教育立场,她除了是男主的脑残粉之外还有什么自己的想法吗?都没有。

《中国合伙人》《夏洛特烦恼》《港囧》这些热门商业大片里,女性全部都是男主的标的物。男主尚未成功时把女神同人生功利目标合二为一,男主成功后女神可以成为他们的附庸,部分男主终于醒悟“还是糟糠之妻好”仿佛就是浪子回头了,女性形象依据“我得到的和我得不到的”“服务我的和我服务的”而被划分成不同阵营的玩偶。

这种对于女性的忽视,是完全没有把女性当做一个人来写的。不管是正面角色还是反面角色,一个角色应该有自己的感情、想法、命运。很可惜,主流国产片里,这种东西几乎要绝迹了。

2019年的贺岁档里,除了母猴欢欢,就根本没有女性角色了。对,是没有了。没,有,了。

在国产电视剧里,能算够得上“有血有肉女性形象”标准的也屈指可数。

古代女首富传记的《那年花开月正圆》是“五个男人都爱我”的玛丽苏。

“ol标杆唐晶”除了演员有气质穿搭好看之外,她是一个有正常边界感的白领吗?《我的前半生》是丈夫出轨后自强自立的故事,剧版的女主人生关键是什么?是一个男人的出现和帮助。

《欢乐颂》也只做到了50%的现实主义。安迪的开挂人生呼应着几个女性角色轮番出现的毫无必要的愚蠢,剧情在《老娘舅》和《小时代》两个属性里来回摇摆。

有名的女艺人和比较有影响的作品都这样了,更何况不是最有名的女演员,不是行业里相对好的机会呢?

这几年来,不带性别歧视的的创作,屈指可数。

这不是谁给谁机会,谁红谁更占优势的问题,这是一个根本上的可怕的歧视环境。

娱乐行业里女演员和女性角色的境况,对应着的是一个大的现实。

世界经济论坛的全球性别差距指数显示,139个国家里,中国从2008年中的第57位下降至2018年的第103位。

此外,在影视剧行业里,女演员的面对的又不仅仅是性别歧视的问题,还有整体反智、只要噱头的趋势。

好剧本、好项目就是太少了。男演员们的机会相对比女性更多更好,但成熟的有演技的前辈仍然是被忽视的一群人。

濮存昕都说:“影视作品没有我的活儿,我演的东西没人看。”

这个行业一天不尊重智力,成熟之美就一天不会有地位。

越来越多的女演员发出声音,这是好事。

陈述自己的困顿,就是勇气。

但是我也想告诉这些女演员,以及所有对现状心存疑虑的女性,生活中的性别歧视可能比你想象的还要多还要深,这一切不是你的错。

诉说者一个一个出现,我要赞美所有开口者的勇气。

说出来不是结束,只是一个开始,我们不能停止质疑和思考,因为自由和平等是我们的终身功课。

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